2015年11月19日，对亚洲动画界来说，也许将成为一个值得纪念的日子。
在这一天，在北京召开的腾讯动漫行业合作大会上，由中日双方共同出品的动画作品《从前有座灵剑山》确定将作为2016年1月新番登录日本东京MX电视台、SUN TV电视台、KBS京都电视台、TV爱知电视台和AT-X电视台。
这是腾讯动漫自2012年成立以来首次面向全行业的战略性发布会，这是第一部登录日本电视台的中国青少年向连载动画，此外，它还将在日本国内发售蓝光DVD并在niconico等日本网站上进行网络放送，这在中国动画历史上尚属首次。
这一消息甫一公布，就得到了中日动画界人士的共同关注，日本方面NEWTYPE等知名媒体均参与了报道。
日本动画维新?
近年来，关于日本动画业的危机论甚嚣尘上，这一现象使得日本动画业的风吹草动都备受关注。有媒体报道称：“由于近年日本的动画作品数量及总制作时长不断增加，使得一线制作人员超负荷运作，然而各制作公司/工作室的营业额却鲜有增加，这一失衡现象有可能在2016年导致市场崩盘。”日本动漫界部分人士支持的这种崩盘预测被称为“2016危机”。
如果说一部分语焉不详的所谓动漫界人士的言论尚不足以支撑日本动画江河日下的论点，那么日本著名导演庵野秀明(代表作《EVA》)在接受采访时候表示并不看好日本动画业未来的发言就显得非常耐人寻味了。
“日本动画行业正陷入低谷，它的巅峰已过，正在衰落，可以说是到了日落西山的状态。在跌至最低点之后大概还会迎来复兴。问题在于，还会有多少人能等到复兴的那一刻。动画制作体系目前还能维持下去，但已经在极限状态。我认为它的崩溃只是时间问题。别说再坚持20年，我看大概还有5年就不错了吧。今后也不会出现像现在的这些作品了。观众人群的缩小(日本少子化)导致资金减少，人才也会流失到其他行业，日本的整体环境是不允许无忧无虑地进行动画创作的。”
正是由于日本动画产业面临着这样那样的问题，转型变得迫在眉睫。事实证明向3D动画转型是个不错的主意，《哆啦 A 梦:伴我同行》高达 83.8 亿日元的票房收入印证了这一点，但是在现有资源情况下，人才储备、配套投资都是横亘在转型面前不可逾越的大山。
“可能，动画创作的中心会转移到亚洲其他的地区，因为那里的文化生活正在改善，孕育出了良好的环境。”庵野秀明如是说。下一个井喷市场或许是在中国，国内互联网巨头竞相投资动漫领域，越来越多的超级IP以动画的形式呈现，但是中国动漫行业还有很长的路要走是不争的事实。“前途是光明的，道路是曲折的”或许是目前中国动画的最好注脚。
如果日本动画在未来一段时间出现一次“维新”，那么有理由相信，《从前有座灵剑山》动画的出现，也是其中的一个组成部分。中日合作不可能从根本上解决日本动画界面临的问题(当然也不可能解决中国的问题)，但还是提供了一个新的方向。
对于日本动画来说，这是一个“引进来”转型的契机，对于中国动画来说，这是一个“走出去”学习的机会。
何谓灵剑山模式?
《从前有座灵剑山》是一部这样的作品：2013年，小说版本由作者国王陛下发布于创世中文网;2014年8月，同名漫画由漫画家猪画和菌小莫共同打造并登陆腾讯动漫开始连载;2016年1月，同名动画将在中日两地播出。
《从前有座灵剑山》男主角王陆动画人设
实际上，作为2015腾讯动漫行业合作大会的重头戏，《从前有座灵剑山》是腾讯动漫新商业模式的一次全新尝试，“开放共创”、“联合出品IP” 的商业策略催生了这次中日合作。腾讯互娱动漫业务部总经理邹正宇表示，对于小说的动漫画改编策略，也正和腾讯动漫此次行业合作大会所提出的二次元经济商业模式构想贴合。开放共创培育明星IP，并通过多内容形态的共生，所构建的具备大众影响力的二次元文化消费形态。聚合行业的力量，共同孵化精品动漫IP，就是合力将动漫IP打造成大众流行文化。
《从前有座灵剑山》动画版由腾讯动漫、绘梦动画和日本动画制作公司STUDIO DEEN(后简称DEEN社)联合投资制作。日本DEEN社是日本老牌动画制作公司，曾制作《乱马1/2》、《浪客剑心》、《寒蝉鸣泣之时》、《地狱少女》等脍炙人口的作品。据悉，DEEN社准备将《从前有座灵剑山》作为其公司成立40周年的纪念作品，可见DEEN社对此次合作抱有的期待，这份期待从其新项目部部长宮本逸雄为《从前有座灵剑山》站台时公布的日方制作人员名单上也可见一斑。
《从前有座灵剑山》动画日方制作名单
再看灵剑山模式，在中国小说和漫画市场的成功使得《从前有座灵剑山》成为了炙手可热的知名IP，而这种IP相较日本既有的内容产出，可以提供更加独特的中国式仙侠文化背景作为卖点，而日方在其领先的动画制作流程中，把控监督、作画、设定、音乐、声优等动画制作环节，提供更加成熟的模式和世界水平的画面，可谓强强联合。
但在这种模式中，却也存在不少无法跨越的问题，例如中方是否会存在拿钱买技术的争议?相信这也是为何腾讯动漫倾向提供自有IP，并且派遣中方人员做总导演和制片的原因所在吧。而日方是否会成为中方的廉价打工仔，在利益分配中成为弱势的一方，这都是横亘在合作面前双方需要面对质疑的问题。
舆论会关注灵剑山的成败，这背后既有日本动画的转型尝试也有中国动画的突进努力。这种关注肯定不会总是聚焦在正面因素上，然而我们始终相信，敢于第一个吃螃蟹的人，总会比别人更早发现未知的美味。敢于尝试并抱有期待，也许灵剑山模式能够给双方带来不同程度的救赎也未可知。
总之，真正喜欢动画的人，无论是中国人还是日本人，都会希望灵剑山在两国获得成功吧。